как сделать черный цвет из красок

Черный цвет из красок — это оптически максимально темная смесь пигментов, получаемая путем нейтрализации оттенков друг другом до предела, когда отражается минимально возможное количество света. В живописи черный, намешанный из цветов, часто оказывается «живее» и богаче, чем тюбажный, потому что несет в себе температурные и хроматические нюансы исходных пигментов 🎨🖤.

Практически любой набор красок позволяет получить глубокий почти-черный через смешение комплементарных цветов или триады. Важно понимать, что идеально «абсолютного» черного из художественных пигментов не бывает: вы получаете глубокую нейтраль с характером. Это преимущество — такой черный легче гармонирует с палитрой картины и лучше поддается управлению по температуре и насыщенности.

Комбинация	Базовые пропорции	Температура	Результат/характер	Где полезно	Примечания
Ультрамарин + Жженая умбра	1:1 (корректировать по тону)	Нейтрально-теплый	Глубокий, бархатный, легко глушится белилами	Пейзаж, тени в портрете	Добавление капли умбры убирает синеву
Фтало-синий + Жженая сиена	2:1	Нейтрально-холодный	Плотный «ночной» черный с легкой синевой	Ночное небо, металл, вода	Избыток фтало дает зелень — уравновесьте кармином
Ализариновый кармин + Фтало-зеленый	1:1	Холодный	Очень темная нейтраль, «киношный» черный	Глубокие тени, контрастные силуэты	Удобно варьировать температуру смещением пропорций
Прусский синий + Жженая умбра	1.5:1	Холодный	Густой, быстро «темнеет» при высыхании	Морские сюжеты, техника «алла прима»	Прусский синий затемняет сильнее в акриле
Диоктазиновый фиолетовый + Фтало-зеленый	1:1	Нейтральный	Сверхпигментированный глубокий черный	Графика, акрил, плотные тени	Смесь может «проваливать» детали — дозируйте
CMY: Циан + Пурпур + Желтый	1:1:1 (тонкая настройка)	Нейтральный	Поли-глухой черный типографии 🌈	Иллюстрация, плакатная живопись	Желтый быстро «загрязняет» — добавляйте по капле
Кадмий красный + Ультрамарин + Охра	1:1:0.5	Теплый	Глухой коричнево-черный «землистый»	Пейзаж, старинные сюжеты	Охра стабилизирует, но снижает глубину
Индиго + Жженая умбра	1:1	Холодный	Черный с легким синим отливом	Натюрморт, ткань, кожа	Индиго у разных брендов сильно варьируется

• Акварель и гуашь дают более прозрачный «черный» — слоите лессировками.
• В масле и акриле смесь «досыхает» темнее; учитывайте сдвиг тона.
• Работайте от темного к светлому и тестируйте смесь в подмешивании к белилам — так проявятся скрытые оттенки.

Пошаговая схема смешивания 🖌️

1. Выберите пару-комплемент: например, ультрамарин и жженая умбра либо кармин и фтало-зеленый.
2. На палитре выкладите равные «горошины» пигментов, оставив чистое место для смешения.
3. Перемешайте шпателем 70/30, затем доводите к 50/50, наблюдая за сдвигом в нейтраль.
4. Сделайте «тест белилами»: капля белил в край смеси покажет паразитный оттенок (зелень/синь/бурость).
5. Скорректируйте: зелень гасите каплей красного, синеву — каплей умбры, бурость — каплей синего.
6. Разведите смесь до нужной вязкости медиумом (акрил — водой до 30% или медиумом; масло — льняным маслом/сиккативом).

Температурный контроль и нюансы

У черного есть «температура». Теплая смесь (умбра + ультрамарин с преобладанием умбры) лучше работает для теней кожи и деревесины; холодная (кармин + фтало-зеленый 40/60) — для металла, ночных сцен и мокрых поверхностей. Для унификации палитры подбирайте «семейство» черного из тех же пигментов, что присутствуют в работе.

Если смесь «мутнеет», причина чаще в:

• Плохой светостойкости или низкой насыщенности отдельных пигментов.
• Смешении более чем трех активных цветов — растет грязь, теряется глубина.
• Избыточном перемешивании — механическое «вспенивание» акрила и замыленность. Останавливайтесь, как только достигнута нейтраль.

Материалы и среды

Акрил: сохнет темнее на ~5–15%, слой непрозрачный при добавке титана. Масло: дольше «схватывается», дает богатые лессировки, черный из смесей получается «дышащим». Акварель: используйте последовательные лессировки — 2–4 слоя кармин+фтало-зеленый дают глубокий почти-черный, не перекрывая фактуры бумаги. Гуашь: матовый бархатный финиш, легко «поднимается» водой — фиксация спреем.

Мини-рецептурная карта

# Нейтральный черный (акрил)
ультрамарин: 1 часть
жженая умбра: 1 часть
медиум: 10–20% по объему

# Холодный черный (масло)
фтало-зеленый: 1
кармин (ализарин): 1
льняное масло: до нужной текучести

# CMY-черный (гуашь)
циан: 1
пурпур: 1
желтый: 0.8–1
вода: минимально для гладкого мазка

Калибровка глубины и блеска

• Глубина: усиливайте насыщенными темными пигментами (диоксазиновый фиолетовый, индиго) в долях 5–10%.
• Блеск: в масле — больше масла/даммара, в акриле — глянцевый медиум; для матовости — матовый медиум/воск.
• Текстура: добавьте пемзу/гель для «бархата» на крупных плоскостях.

Типичные ошибки и их исправление

• Серость вместо черного: увеличьте контраст комплемента (добавьте кармина к зелени или наоборот) и работайте слоями.
• «Зеленит» в полутоне: капля кармина или жженой сиены нейтрализует.
• «Синит» при выбеливании: капля умбры/сиены; тестируйте с белилами заранее.
• Провалы в тени: просветлите на 5–10% белилами/оксидом черным; добавьте рефлексы из окружения.

Когда использовать тюбажный черный

PBk-пигменты (углеродный черный, железо-оксидный и др.) удобны для лайнинга, графики, массовых темных плоскостей. Однако в живописи они часто «убивают» цвет рядом. Компромисс — краски Payne’s Grey/Neutral Tint: это готовые смеси, но они не чисто черные, а глубокие синие/серые. Используйте их как основу и корректируйте температурой вашими пигментами.

Практический тест палитры

1. Намешайте три варианта черного: теплый, холодный и нейтральный.
2. Сделайте полоски-градиенты: чистый черный → полутон → +10% белил.
3. Подпишите состав и пропорции. Храните как «паспорт черных» для будущих работ 🧪.

Небольшой ориентир по триаде: если работаете от CMY, держите под рукой «корректор» — каплю пурпура для утраты зелени и каплю циана для утраты бурости. В традиционной палитре (красный-синий-желтый) лучше выбирать прозрачные версии (красный — кармин/кварца; синий — фтало/ультрамарин; желтый — Hansa или транс-оксид) — они микшируются чище.

Помните, что освещение меняет восприятие. Для студийных работ делайте пробники под теплой и холодной лампой. И самое главное — ограничьте число исходных пигментов до двух-трех: так черный будет глубоким, а не «грязным».

FAQ по смежным темам

Можно ли получить черный только из двух цветов?

Да. Классические пары: ультрамарин+жженая умбра, кармин+фтало-зеленый, фтало-синий+жженая сиена. Комбинацию выбирайте по желаемой температуре.

Почему мой черный светлеет/темнеет при высыхании?

Аcrylic darkens из-за пленкообразования, акварель светлеет из-за просветления слоев и бумаги. Делайте контрольные карты и учитывайте сдвиг ±5–15% для акрила.

Чем «смешанный» черный лучше тюбажного?

Он гармонирует с палитрой, сохраняет «дыхание» в тенях и легче управляется по температуре. Тюбажный черный удобен для графики и линий, но может «поглощать» соседний цвет.

Можно ли использовать принтерные чернила CMYK как ориентир?

Да, как теорию: смесь C+M+Y ≈ K. Но художественные пигменты отличаются по спектру, поэтому на палитре нужны микрокоррекции пурпуром/желтым.

Как сделать бархатный матовый черный?

В акриле добавьте матовый медиум или немного пемзы; работайте тонкими слоями. В масле — финиш матовым лаком или воском после полимеризации.

Как получить «черный для кожи» в тенях?

Соберите теплый черный: ультрамарин+жженая умбра, ввести каплю охры/сиены. Избегайте холодных смесей, чтобы тени не «мерзли».

Что делать, если черный «зеленит» на фото?

Это оптическая доминанта фтало-пигмента и баланс белого камеры. В смеси добавьте каплю кармина/фиолетового, а при съемке используйте серую карту.