Чайная роза — мягкий теплый розово‑персиковый оттенок с бежевым подтоном, напоминающий лепестки сортов чайных роз 🌹. Его получают путем ослабления насыщенного розово‑красного тона большим количеством белил (или воды в акварели) и добавления небольших долей желтого и коричневатых пигментов для пыльности и естественности.
| Целевой оттенок 🎯 | Пигменты / материалы 🧪 | Ориентировочные пропорции | Комментарии |
|---|---|---|---|
| Базовый «чайная роза» | Киноварь/кадмий красный светлый, кадмий желтый светлый, титановые белила | 1 красн : 0,25 желт : 6–8 белил | Теплая база; регулируйте белилами до нужной светлоты |
| Персиково‑розовый | Киноварь, неаполитанская желтая, белила | 1 : 0,4 : 8–10 | Неаполитанская желтая дает «сливочность» без грязи |
| Пыльная чайная роза | Краплак (или перманентная розовая), желтая охра, жженая сиенна, белила | 1 роз : 0,2 охры : след сиенны : 6–9 белил | Лепестковая «припыленность»; чуть серее и благороднее |
| Бежево‑розовый (нюд) | Алый, охра, белила, ультрамарин (след) | 1 : 0,3 : 8 : след синего | Синий нейтрализует излишнюю оранжевость |
| Холодноватая чайная роза | Киноакридоновая розовая, неаполитанская желтая, белила | 1 : 0,15 : 7–9 | Более фарфоровый, «северный» вариант |
| Тени лепестков | Жженая сиенна, алый/краплак, ультрамарин, белила | 1 сиенна : 0,5 красн : след синего : 2–4 белил | Теплые тени без черного |
| Акварельная версия | Киноакридоновая розовая, неаполитанская желтая, сиенна жженая | Роз 1 : желт 0,1–0,2 : сиенна 0,05; вода 80–95% | Светлоту даёт вода 💧, не белила |
| Гуашь (матовая) | Алая/перманентная розовая, желтая светлая, белила | 1 : 0,2–0,3 : 6–9 | Учитывайте высветление при высыхании |
| Пластилин/полимер | Красный, желтый, белый, крошка коричневого | 1 : 0,2 : 5–8 : след | Вымешивайте до однородности 🧱 |
Теоретически «чайная роза» лежит в секторе теплых красно‑оранжевых с высокой светлотой и средне‑низкой насыщенностью. Основа — теплый красный/розовый, желтый сдвигает тон к персиковости, а коричневые земли (сиенна, охра) приглушают излишнюю «конфетность». Белила или вода повышают светлоту и определяют ощущение лепестковой нежности.
Быстрый алгоритм смешивания 🎨
- Соберите теплую красную базу (алая/киноварь/кадмий красный светлый или киноакридоновая розовая).
- Подмешайте 10–30% теплого желтого (кадмий жёлтый светлый, неаполитанская жёлтая) для персикового уклона.
- Сильно осветлите белилами (акрил/масло/гуашь) или водой (акварель) до пастельной светлоты.
- Приглушите кончиком кисти жженой сиенной или охрой для «пыльности».
- Чуть сдвиньте к бежу каплей ультрамарина или умбры (нейтрализация).
- Сверьте на белом образце; при необходимости скорректируйте желтый/коричневый баланс.
Типичные ошибки и как их избежать
- Не добавляйте черный для затемнения — получите грязно‑серый, лучше используйте комплементарные (ультрамарин/умбра/зелёный в следовых количествах).
- Чрезмерно яркая «конфетная» смесь — приглушайте охрой/сиенной, а не серым.
- Оценивайте цвет при дневном свете и на белом фоне; лампы теплого спектра «съедают» бежевые нюансы.
- Игнорирование сдвига при высыхании: акрил темнеет, гуашь светлеет — делайте мини‑выкраски.
- Светлота критична: чайная роза — это не просто оттенок, но и высокое значение Value.
Чем заменить редкие пигменты
- Перманентную розовую (PR122) можно заменить смесью кармина + капля фиолетового.
- Неаполитанскую жёлтую замените смесью кадмия жёлтого + белила + след охры.
- Жженую сиенну при отсутствии заменяют умброй жженой + капля красного.
Смешивание в акриловых красках 🎨
Акрил даёт укрывистую, слегка пластичную плёнку и заметно темнеет после высыхания. Начните с тёплого алого/кадмия красного светлого. Введите 15–25% кадмия жёлтого светлого или неаполитанской жёлтой, а затем 5–8 частей титановых белил к 1 части цветной смеси. Для «лепестковой» пыльности добавьте 1–2% жженой сиены; для нейтрализации оранжевизны — кончик ультрамарина. Работайте малыми порциями: акрил быстро фиксируется. Проведите выкраску: полоса мокрая vs сухая — оцените сдвиг. Для глубины используйте лессировки: тонкий слой сильно разбавленной перманентной розовой поверх высохшей базы оживит цвет без потери теплоты. Матовые медиумы добавят бархатистости, глянцевые — визуально усилят насыщенность.
Смешивание в гуаши 🧴
Гуашь матовая, с большим содержанием белил и мела, при высыхании светлеет, а переходы выглядят бархатистыми. Смешайте перманентную розовую (или алую) с желтой светлой в соотношении 1 : 0,2–0,3, затем добавьте 6–9 частей белил до пастельной светлоты. Для приглушения используйте охру или жженую сиенну в микродолях — гуашь мгновенно «глушится». Разбавляйте водой осторожно: избыток воды делает слой мыльным и пятнистым. Для ровной заливки держите консистенцию «сливок», наносите в два тонких слоя с интервалом, избегая многократного прохода по полусухому месту, чтобы не поднять пигмент.
Смешивание в пластилине 🧱
Для пластилина (или полимерной глины) базовый рецепт: 1 часть тёплого красного, 0,2 части жёлтого, 5–8 частей белого материала и крошка коричневого (жженая сиенна/умбра) для «пыльности». Тщательно вымешивайте: раскатайте жгуты, скрутите «косичку», сложите и повторяйте до полной однородности. Чтобы избежать излишней «персиковости», вмешайте микрокрошку синего/зелёного для нейтрализации — буквально пылинку. Перед финальной оценкой дайте массе «отдохнуть» 10–15 минут: пластификатор распределится, и оттенок стабилизируется. Для светлых полутонов в лепестках полезно подготовить две‑три градации одной гаммы, добавляя порционно белый материал.
Смешивание в акварельных красках 💧
В акварели светлоту задаёт вода, а не белила. Смешайте киноакридоновую розовую с неаполитанской жёлтой (или очень разбелённым кадмием жёлтым) в пропорции примерно 1 : 0,1–0,2 и добавьте след жжёной сиены для приглушения. Разведите водой до 80–95% для базовой заливки. Работайте послойно: первый прозрачный тёплый розовый, второй — с каплей жёлтого для персиковых зон, третий — точечные тени смесью розовой + сиенна + капля ультрамарина. Сохраните блики сухой бумагой или ластиком‑клячкой. Для бархатистости используйте бумагу «холодного пресса»; на «сатине» цвет выглядит фарфоровее, но ошибки заметнее.
Нюансы тонкой настройки
Если оттенок слишком «детский» розовый — влейте едва заметную долю охры или сиенны. Если ушёл в абрикос — нейтрализуйте каплей ультрамарина/фиолетового. Для портретов чайная роза хорошо ложится в светах кожи: база (розовая + жёлтая + белый/вода), тени — с жжёной сиенной, полутени — с неаполитанской жёлтой. Для флористики лепестковые края держите светлее основного тона, а у основания дайте тёплую тень (сиенна + розовая), избегая резких чёрных линий.
Проверяйте оттенок через серию мини‑выкрасок/сэмплов: 4–6 прямоугольников с разной долей белил/воды и землистых добавок быстро покажут, где «зазвучит» искомая лепестковая теплота.
FAQ по смежным темам
Можно ли получить чайную розу из кармина и лимонной жёлтой?
Да. Кармин (чуть холоднее) + лимонная жёлтая дадут более прохладную базу; добавьте неаполитанской жёлтой или охры в микродоле и увеличьте белила/воду, чтобы вернуть сливочную теплоту.
Чем заменить кадмиевые пигменты для нетоксичных смесей?
Ищите маркировки «Hue»: Cadmium Red Light Hue и Cadmium Yellow Light Hue на основе азо‑ и бензимидазолонов. Корректируйте насыщенность белилами и охрой, так как «Hue» часто ярче оригинала.
Почему цвет на мониторе и в печати отличается от выкрасок?
Экран — аддитивная RGB‑система, печать — субтрактивная CMYK, краски — пигментные субтрактивные. Профилирование монитора и использование цветовых профилей при печати снижает расхождения, но фактура бумаги/грунта всё равно влияет на восприятие.
Как перевести «капли» в проценты для больших замесов?
Примите 1 «часть» базового красного за 100 единиц. Тогда 0,25 жёлтого = 25 единиц, 6–8 белил = 600–800 единиц. Масштабируйте по массе (весы) или объёму (шпатели), сохраняя пропорции.
Как сделать долговечные акварельные оттенки чайной розы?
Используйте светостойкие пигменты: PR122 (перманентная розовая), PY184/PY53 (неаполитанская), PBr7 (сиенна/умбра). Избегайте фугитивных красных (напр., традиционный краплак PR83). Храните работы под стеклом с УФ‑фильтром.
Как получить «припылённую» лаванду для пары к чайной розе?
Смешайте ультрамарин с перманентной розовой, приглушите серой Пейна или охрой до «пыльного» состояния. Следите, чтобы лавандовый был немного холоднее и темнее — он подчеркнет теплоту чайной розы.
Чем заменить неаполитанскую жёлтую в акварели, если её нет?
Сделайте «самодельную»: кадмий жёлтый светлый сильно разбавьте водой, добавьте каплю белил‑гуаши (если допускаете смешение) или используйте Buff Titanium (если есть) для молочного эффекта без мела.
