Бирюзовый цвет — как получить при смешивании

Цветовые основы и логика смешивания

Бирюзовый образуется при преобладании синей компоненты со значительной долей зелёной и осветлением белым. Базовые источники — фтало‑синий (PB15:3) 🔵 и фтало‑зелёный (PG7/PG36) 🟢, разбеленные титаном (PW6) ⚪. Короткая формула: «сине‑зелёный + белила = бирюза».

Температура оттенка управляется балансом синего и зелёного: больше синего — холодная морская бирюза; больше зелёного — тёплая тропическая бирюза. Небольшая капля жёлтого лимонного способна сместить тон к травянистому, а след комплементарного красного нейтрализует излишнюю кислотность.

Практические рецепты и пропорции

Варианты оттенков и тонкая настройка

• Холоднее: добавьте немного фтало‑синего или каплю ультрамарина.
• Теплее: микродоля лимонной или кадмиевой жёлтой светлой (0.5–1%). Избыток жёлтого быстро превращает бирюзу в зелень.
• Глубже: микрокапля чёрного или комплементарного красного (кармин), чтобы снизить «кислотность».
• Светлее: увеличьте белила (PW6); держите баланс, чтобы не «замылить» тон.
• Серее: введение нейтрального серого (N2–N4) уменьшит насыщенность без уводов в теплоты/холода.

Типичные ошибки и как их избежать

1. Смешивание «тёплого» синего (ультрамарин) с «тёплой» жёлтой — даёт грязно‑оливковый, а не бирюзу.
2. Излишние белила в гуаши — пересвет и меловитость; в акриле — молочная вуаль.
3. Чёрный в избытке — мгновенная потеря чистоты; лучше гасить комплементарным красным.
4. Игнорирование сдвига при высыхании: акрил темнеет, гуашь светлеет, акварель просветляется.
5. Смешение несовместимых пигментов (например, кадмии + фтало) без теста — риск помутнения.

Рекомендуемая палитра для бирюзы

• PB15:3 (фтало‑синий), PG7 или PG36 (фтало‑зелёный), PW6 (титановые белила) — «чистая» связка.
• Альтернативы: PB28 (кобальт синий), PG18 (виридиан), PY175/PY3 (лимонная) для мягких оттенков.
• Для гашения: PR177 (антрахинон красный) или PR83 (алая) в следовых количествах.

Смешивание в акриловых красках

Акрил быстро сохнет и темнеет на полтона. Работайте «чуть светлее», чем нужен итог. Соотношение стартовой смеси: фтало‑синий 2, фтало‑зелёный 1, белила 2. Регулируйте прозрачность глянцевым медиумом, а не водой, чтобы избежать помутнения. Для больших заливок готовьте запас — повторить тон сложно из‑за сушки на палитре. Не подмешивайте много кадмиевых жёлтых к фтало — смесь теряет яркость.

Советы: используйте «retarder» для продления открытого времени, проводите выкраски на том же грунте, что и работа; фиксируйте формулу в процентах.

Смешивание в гуаши

Гуашь матовая и светлеет при высыхании за счёт мела. Начинайте с ультрамарина и зелёной средней в равных долях, затем добавляйте 3–4 части белил до нужной пастельности. Для яркой бирюзы предпочитайте фтало‑пигменты: они дадут насыщенность даже с белилами.

Избегайте переувлажнения — плёнка теряет прочность и может полосить. Для ровной плашки работайте широкой кистью, держите «мокро по мокрому».

Смешивание в пластилине

Возьмите 2 части синего, 1 часть зелёного и 1–2 части белого пластилина. Разогрейте ладонями, затем раскатывайте и складывайте «слоями» 20–30 раз до однородности. Для холодной бирюзы добавьте ещё немного синего; для мягкой пастельной — белого. Если пластилин слишком жёсткий, кратковременно прогрейте в тёплой воде в пакете (не перегревайте, чтобы не потерять форму).

Смешивание в акварели

Акварель строится слоями. Смешайте небольшое количество фтало‑синего и фтало‑зелёного на палитре, разведите водой до уровня «чай/кофе» и нанесите первый прозрачный слой. После высыхания добавьте второй слой для углубления. Для высветления оставляйте бумагу или используйте размытие чистой водой — белила традиционно не применяются, кроме специальных белых акварельных.

Контролируйте грануляцию: ультрамарин гранулирует и даёт «зерно», фтало — гладкий. Выбор бумаги (хлопок 100% vs целлюлоза) влияет на растекание и яркость.

Коррекция и согласование с палитрой

Для гармоний используйте схемы: аналоговая (бирюза–сине‑зелёный–голубой), комплементарная (бирюза ↔ кораллово‑оранжевый), триада (бирюза–маджента–жёлтый). В интерьере нейтрализуйте чрезмерную холодность тёплым деревом или кремовыми белыми.

Числовые подсказки: HEX #40E0D0 (turquoise), #00CED1 (dark turquoise), #AFEEEE (pale turquoise). Это ориентиры для печати и цифровых раскадровок.

Мини‑алгоритм подбора оттенка

1. Замешайте «ядро»: фтало‑синий 2 : фтало‑зелёный 1.
2. Разбейте белилами до целевой светлоты.
3. Уточните температуру каплей синего (холод) или лимонного (тепло).
4. Слегка приглушите комплементарным красным при излишней кислотности.
5. Запишите пропорции и сделайте выкраску для контроля высыхания.

Частые вопросы (FAQ) по смежным темам

Чем бирюза отличается от «teal» (сине‑зелёного тёмного)?

Teal темнее и менее насыщен, с большим уклоном в зелёный; бирюза светлее и «свежее». Для teal добавьте больше зелёного и немного чёрного/красного для гашения.

Можно ли получить бирюзу без белил?

Да, но оттенок будет темнее и прозрачнее; используйте разбавление (акварель) или прозрачные лаки (акрил). Белила придают пастельность и непрозрачность.

Как смешать бирюзу в CMYK для печати?

Ориентир: C 70–80%, M 0–10%, Y 25–35%, K 0–5%. Точные значения зависят от профиля печати и бумаги — делайте цветопробу.

Почему акриловая бирюза после высыхания темнее?

Эффект «wet-to-dry shift» связанный с плёночным формированием. Компенсируйте, замешивая на 5–10% светлее, и пользуйтесь глянцевым медиумом, а не водой.

Можно ли заменить фтало‑зелёный другим пигментом?

Да, на виридиан (PG18) или изумрудную; насыщенность снизится, оттенок станет мягче. Компенсируйте небольшим количеством фтало‑синего.

Какие сочетания в одежде и интерьере безопасны с бирюзой?

Нейтральные: светло‑серый, песочный, тёплый белый. Акцентные: коралловый, терракотовый, золотой металл. Держите пропорцию 60/30/10 для баланса.

Как получить «винтажную» бирюзу (патина меди)?

Смешайте бирюзу с серо‑охристым (умбра + белила) в пропорции 5 : 1 и добавьте точку кобальта зелёного. Лёгкие сухие кисти создадут эффект патинированной текстуры.