Белый цвет — как получить при смешивании

Белый цвет — это максимально светлый тон, который в оптике воспринимается как сумма широкого спектра излучений, а в живописи связан с отражающей способностью поверхности. В аддитивном свете (экраны, прожекторы) белый получается сложением красного, зелёного и синего излучений, тогда как в субтрактивных системах (краски, чернила) «белым» является сама белая основа (бумага, грунт), либо нанесённый белый пигмент. Чистый белый пигмент нельзя получить смешиванием цветных пигментов — для него используют специальные белила (например, титановые, цинковые).

Оптика и системы смешивания 💡

В аддитивной модели RGB белый образуется сложением трёх базовых каналов на полной яркости. В числах это RGB 255–255–255. В субтрактивной модели CMYK белым считается нетипографированная белая бумага: печатать «белым» обычно нечем (исключение — специальные белые чернила/тонер для плоттеров и прямой печати по тёмным материалам). В изобразительном искусстве белый — это и сам материал (бумага, холст, грунт), и белые пигменты с разной кроющей способностью и температурой оттенка.

Чтобы «получить белый» в живописи, используют стратегию сохранения белизны основы, нанесения белил или создания оптической иллюзии белого через контраст окружающих цветов и тонов.

Белые пигменты и их свойства 🧪

Пигмент	Код	Непрозрачность	Сила окраски	Температура	Плюсы	Минусы/предостережения
Титановые белила	PW6	Очень высокая	Высокая	Нейтр.-холодная	Максимальная кроющая способность, чистый белый	Легко «глушат» смесь, могут давать меловитость
Цинковые белила (в т.ч. «Chinese White»)	PW4	Средняя/низкая	Низкая	Немного холодная	Прозрачнее, подходит для полутонов и акварели	Слабо укрывают, в масле известны риски хрупкости слоёв
Литопон	PW5	Средняя	Средняя	Нейтральная	Мягкие «винтажные» белые, хорош для пастельных тонов	Менее яркий, чем титановые
Меловые белила (картон-меловка, мел/кальцит)	PW18	Средняя	Низкая	Тёплая	Бархатистый матовый белый, текстурность	Снижают насыщенность, могут «пылить»
Баритовые белила	PW21	Низкая/средняя	Низкая	Нейтральная	Оптическое «выбеливание» грунтов, лайтовые смеси	Слабая кроющая способность
Смешанные белила (Titanium-Zinc)	PW6+PW4	Высокая	Средняя	Нейтр.-холодная	Компромисс между кроющей и мягкостью	Особенности зависят от бренда/связующего
«Unbleached Titanium» (неотбелённый)	PW6:1	Высокая	Высокая	Тёплая (кремовая)	Готовые тёплые «экрю», слоновая кость	Это не чисто белый, а оттенок
Свинцовые белила (исторические)	PW1	Высокая	Средняя	Тепловатая	Пластичность в масле, живописные полутона	Токсичны; во многих местах запрещены

Ключевые принципы и практические приёмы 🎨

• В пигментах «белый» — это либо белая основа, либо белила. В живописи белый — это материал: грунт/бумага/пигмент (PW6, PW4 и др.).
• Оптический белый усиливается контрастом: чем темнее и насыщеннее окружение, тем «белее» выглядит светлое пятно.
• Тёплые и холодные белые получаются микродобавками окраски: 1–3% жёлтого охры/сиены — «тёплый», след ультрамарина/фиолетового — «холодный».
• Для пастельных тонов добавляйте цвет к белому, а не наоборот: легче контролировать оттенок.
• Чистоту белого сохраняйте инструментами и водой/связующим без остаточного пигмента.

Как имитировать белое без белил 🧠

1. Резервация: оставьте бумагу/грунт нетронутыми в местах бликов и светов.
2. Контраст формы: затемните окружение нейтралями (комплементарное смешение), усилив ощущение белого внутри.
3. Глянцевые акценты: тонкие светлые линии/точки в ключевых местах делают предмет «белее» благодаря бликам.
4. Текстура: фактурная паста или матовая поверхность отражает свет диффузно, усиливая «белость» визуально.

Типичные ошибки и как их избежать ⚠️

• Перемешивание до «грязи»: избыток комплементарных цветов + белила дают серость. Работайте малым количеством и чистыми инструментами.
• Слишком много белого в каждой смеси: изображение «мелеет». Используйте белила как инструмент тонального контроля, а не универсальный осветлитель.
• Неподходящая температура: холодные белые в тёплой сцене выглядят синеватыми; подправляйте микродобавками тёплых пигментов.

Смешивание в акриловых красках 🖌️

Акрил даёт плотные, укрывистые белила и быстро фиксируется, что удобно для послойной работы.

• Основной выбор — титановые белила (PW6) для чистого белого; для мягких переходов можно добавить до 20–40% цинковых (в смесях).
• Для «стерильно-белого» фона используйте акриловый грунт (gesso), затем уточняйте нюансы белилами.
• Тёплый белый: белила + след жёлтой охры/сиены натуральной (1–3%). Холодный белый: белила + след ультрамарина/фц синей.
• Глейзингом по белому подмалёвку добиваются «сияния»: прозрачные лессировки на белой подложке выглядят ярче.
• Избегайте перекисления палитры: акриловые белила обладают высокой силой, добавляйте их дозированно.

Смешивание в гуаши ✒️

Гуашь изначально матовая и кроющая; белила — ключ к пастельным и белым эффектам.

• Используйте титановые или «гуашевые белила» повышенной укрывистости для чистых акцентов и исправлений.
• Пастельные тона: 70–90% белил + 10–30% цвета; вводите цвет малыми порциями.
• Разбавляйте водой умеренно: избыток воды снизит укрывистость и белый станет полупрозрачным серым.
• Сохранение белого листа: полезно для самых ярких бликов, белила — для вторичных светов.

Смешивание в пластилине/полимерной глине 🧩

В пластилине невозможно получить белый из цветных масс: требуется исходно белый материал.

• Для осветления оттенков добавляйте белый пластилин (1 часть цвета : 3–9 частей белого для пастельных тонов).
• Оптический «белый» усиливается за счёт контраста: поместите светлый элемент среди более тёмных.
• Для чистоты белого работайте в перчатках, избегайте контакта с яркими пигментами; очищайте инструменты спиртовыми салфетками.
• Глянец усиливает белизну: полировка, лак для полимерной глины после запекания создают более «светлый» вид.

Смешивание в акварели 💧

В акварели белый — это прежде всего бумага; любые пигментные белила понижают прозрачность и светоносность.

• Резервирование: оставляйте бумагу белой под блики; используйте жидкую маскирующую жидкость для мелких деталей.
• Цинковые белила («Chinese White») допустимы для тонких корректировок и дымок, но экономно, чтобы не «замутнить» лист.
• Осветление — водой и снятием краски (лифтинг) на полубумагах с хорошей проклейкой.
• Гуашевые белила поверх акварели — приемлемы в смешанной технике для наслоения бликов и поправок.

Контекст и восприятие: сделать белый «белее» 👁️

Белизна — относительное ощущение. Размещайте белые участки рядом с средне-тёмными нейтралями, избегайте соседства с чуть более светлыми, но насыщенными цветами, которые «загрязняют» белый рефлексами. В тёплом освещении используйте тёплые белые (след охры), при дневном северном — холодные (след ультрамарина). Для сложных белых (снег, мрамор, ткань) моделируйте объем холодно-тёплыми полутенями вместо серого, чтобы белый оставался «живым».

Практические рецепты оттенков «белого» 🧴

• Снежный холодный: 98–99% PW6 + 1–2% ультрамарина/фиолетовой; тени — нейтральная смесь (ультрамарин + жжёная умбра) сильно разбавленная белым/водой.
• Тёплый интерьерный: 97–99% PW6 + 1–3% жёлтой охры/сиены; для «айвори» — капля красноватой (английская красная).
• Лунный перламутр: PW6 + след перламутрового/интерферентного медиума; работать тонкими слоями.

FAQ по смежным темам ❓

Можно ли «напечатать белым» на обычном принтере?

В CMYK-бытовых устройствах — нет: белым служит бумага. Белые чернила/тонер есть в специализированных УФ-принтерах, альпинистических плоттерах, шелкографии.

Зачем разные белила (титановые, цинковые)?

Титановые — максимально укрывистые и холодноватые для акцентов и перекрытий; цинковые — мягче и прозрачнее для полутонов и высветлений без «меловитости».

Почему мой «белый» выглядит серым на тёмном фоне?

Возможна оптическая смесь/проседание слоя: слишком тонкая подложка, загрязнение кисти, глянец фона. Нанесите дополнительный укрывистый слой, изолируйте акриловым медиумом мат/сатин.

Как сделать «белее белого» в фотографии/цифре?

Используйте экспокоррекцию +1/3…+2/3 EV, серую карту для баланса белого, кривые/Levels для поднятия хайлайтов, следите за клиппингом по гистограмме.

Белые стены желтеют — как это учесть в живописи?

Вносите тёплый сдвиг (охра, сиена) 1–3% в белила, усиливайте на освещённых участках, охлаждайте тени ультрамарином для контраста.

Есть ли безопасные способы белой фактуры без краски?

Да: акриловый грунт, структурные пасты, гипс/меловая паста; после высыхания можно тонировать лазурями, сохраняя «белое» основание.

Почему «осветление» цвета иногда лучше делать не белым, а водой/медиумом?

Белила снижают насыщенность и контраст. В акварели и акрилах прозрачное разбавление сохраняет хрому и «светимость» слоя, особенно в светящихся участках.