Аквамарин — это светлый холодный сине-зелёный оттенок, ассоциируемый с морской водой и одноимённым минералом; его получают смешиванием «синего с зелёным» с последующим осветлением до нежного, прозрачного тона 🌊🎨.
В живописи аквамарин чаще всего строят на «холодном» синем (циановом) и «холодной» зелени. Приём одинаков для разных техник: получить правильный вектор синего→зелёного, затем отрегулировать светлоту и насыщенность. На практике используются пигменты из семейства фтало (PB15:3 — фтало-синий, PG7 — фтало-зелёный) или кобальтовые бирюзы/церулеаны (PB36/PG50), плюс белила (для кроющих сред) или вода/лазури (для акварели). Начинайте с синего, смещённого в зелёную сторону (PB15:3/GS), добавляйте зелёный по каплям, осветление — белилами или водой, а не жёлтым 🧪.
- Практические рецептуры и ориентиры оттенка 💡
- Быстрые ориентиры для подбора тона 🌐
- Частые ошибки и как их избежать ⚠️
- Корректировка оттенка и насыщенности 🔧
- Смешивание в акриловых красках 🖌️
- Смешивание в гуаши 🧴
- Смешивание в пластилине 🧩
- Смешивание в акварели 💧
- Нюансы различий: аквамарин, бирюза, мята 🎯
- FAQ по смежным темам
Практические рецептуры и ориентиры оттенка 💡
| Основа | Добавки | Пропорции (ориентир) | Среда | Покрывистость | Комментарий/Задача | Ориентир HEX |
|---|---|---|---|---|---|---|
| PB15:3 (фтало-синий, GS) | PG7 (фтало-зелёный) + PW6 (тит. белила) | 3:1 + белила до тона | Акрил/гуашь | Средняя→высокая | Базовый яркий аквамарин; белила снимают «кислотность» | #62E5D3 |
| PB36 (церулеан/кобальтовый бирюзовый) | Немного PG7 + PW6 | 5:1 + белила умеренно | Акрил/масло | Полупрозрачная | Более естественный, минералогический характер | #6FD6CF |
| PG50 (кобальтовая бирюза) | Капля PB15:3 + PW6 | 6:1 + белила | Акрил/гуашь | Средняя | Нежный пастельный аквамарин «из тюбика» | #8FEBDD |
| PB15:3 (лазурь) | PG7 (лазурь), без белил | 3:1, послойные лессировки | Акварель | Прозрачная | Светлоту даёт бумага: работайте в светлых лессировках | #7FFFD4 |
| Смесь «бирюза» (из набора) | PW6 (для кроющей техники) | 1:1…1:2 (больше белил — светлее) | Гуашь | Высокая | Быстрый пастельный аквамарин для плакатной графики | #A3F2E3 |
| Синий пластилин | Зелёный + белый пластилин | 2:1 + белый по чуть-чуть | Пластилин | Матовый | Тщательно вымешивайте для равномерности тона | #6AD7C7 |
| PB15:3 + PG7 | Капля красно-оранжевого (PO73/PR255) | 20:6:+ микрокапля | Акрил/акварель | Регулируемая | Нейтрализация «кислоты», приглушённый морской | #5CBFB4 |
| PB15:3 + PG7 | Payne’s Grey / индиго (без чёрного) | 5:1:+ 1 | Акварель/акрил | Средняя | Тёмный аквамарин для глубины воды | #3A8E8A |
| Cerulean (PB35/36) | Немного лимонной (PY3) вместо зелёной | 4:1, осмотрительно | Акварель | Полупрозрачная | Альтернатива при отсутствии PG7 (тон легко уходит в мяту) | #86E7D8 |
| Тил (готовый тёмный бирюзовый) | PW6 / вода | 1:1…1:3 | Акрил/гуашь/акварель | От прозрачной до кроющей | Осветление тила превращает его в аквамариновую гамму | #7BDCCE |
Быстрые ориентиры для подбора тона 🌐
- Если оттенок фиолетит — в смеси слишком «красный» синий (ультрамарин). Добавьте зелёной или перейдите на PB15:3.
- Если оттенок «мятный» — избыток жёлтого/зелёного; верните синим.
- Лёгкость и «водность» даёт не только белый, но и прозрачность слоя (акварель/лазури в акриле).
- Тёплый аквамарин достигается микродолей жёлтого-лимона или охры; холодный — чистым PB15:3 + PG7.
- Для пастельного постера (гуашь) держите белила на уровне 40–60% от общей смеси.
Частые ошибки и как их избежать ⚠️
- Добавление чёрного для затемнения: гасит цвет, даёт грязь. Лучше Пэйнс грей/индиго или комплементарная красно-оранжевая в микродозах.
- Попытка «осветлить жёлтым»: сдвигает в мятно-зелёный. Осветляйте белилами/водой.
- Перемешивание множества красок: два пигмента + белый (при необходимости) — надёжнее для чистоты.
Корректировка оттенка и насыщенности 🔧
- Сдвиг к синему — добавьте PB15:3; к зелёному — PG7/PG50.
- Приглушение — капля PO73/PR255; «минералогичность» — PB36/PG50 вместо фтало.
- Светлота — белила (акрил/гуашь) или разбавление (акварель); глубина — лессировки.
Смешивание в акриловых красках 🖌️
Начинайте с PB15:3 (green shade) и добавляйте PG7 по каплям, добиваясь чистого бирюзового вектора. Для аквамарина в плакатной манере внесите PW6 (титановые белила) до нужной светлоты. Если смесь «мелеет», замените часть PW6 на полупрозрачные белила (zinc/mixing white) или используйте лессировку на белом грунте для сохранения глубины. Для приглушения применяйте каплю красно-оранжевого (PO73) вместо чёрного. Работайте в 2–3 слоя: подмалёвок бирюзой, затем высветления и локальные лессировки для «водяной» вибрации.
Смешивание в гуаши 🧴
Гуашь кроющая и матовая, поэтому белила — основной инструмент. Смешайте готовую бирюзу или PB15:3 + каплю зелёной с обильными белилами до пастельного аквамарина. Подбирайте консистенцию сметаны: переизбыток воды снижает ровность заполнения. Помните о подсыхающем сдвиге тона — гуашь темнеет на полтона, делайте пробные выкраски. Для ровных заливок применяйте широкую мягкую кисть, избегая многократных проходов по полусухому слою.
Смешивание в пластилине 🧩
Возьмите 2 части синего, 1 часть зелёного, вымесите до равномерного бирюзового, затем подмешивайте белый пластилин микропорциями, добиваясь светлого аквамарина. Перед смешением согрейте материал в руках для пластичности. Если ушли в «травяной», добавьте синего; если получилась «мята», уменьшите белый и добавьте каплю синего. Для эффекта «морской волны» можно оставить лёгкий мраморный рисунок, не домешивая до конца.
Смешивание в акварели 💧
Работайте через прозрачные лессировки: разведите PB15:3 до чайной концентрации, нанесите слой; после высыхания добавьте тонкую лазурь PG7 для смещения к зелёному. Светлоту обеспечивает белизна бумаги, белила не обязательны. Для минералогического характера замените часть смеси на PB36/PG50 (кобальтовые бирюзы), они менее «кислотные» и иногда гранулируют, добавляя текстуру воды. Затемнение — лёгкий слой индиго/Пэйнса; приглушение — капля комплемента по влажному-по-сухому. Избегайте перетирания слоя: это мутнит и поднимает пигмент.
Нюансы различий: аквамарин, бирюза, мята 🎯
Аквамарин — более «синий» и водянистый, бирюза — плотнее и зеленее, мята — светлее и желтее. Если целитесь в веб-ориентир, CSS aquamarine ≈ #7FFFD4; для живописи опирайтесь на визуальное сравнение с выкрасом на белой карте при дневном освещении (D50–D65).
FAQ по смежным темам
Как получить аквамарин без фтало-пигментов?
Используйте церулеан (PB35/36) с каплей кобальтовой бирюзы (PG50) и осветлите. Тон будет менее насыщенным, но «натуральным».
Чем аквамарин отличается от бирюзы в практике?
Бирюза зеленее и чаще требует меньше белил; аквамарин светлее, с более заметной синей составляющей. В подмалёвке моря: бирюза в тени, аквамарин — в бликах.
Как «успокоить» слишком яркий аквамарин без чёрного?
Добавьте микродолю комплементарного красно-оранжевого (PO73/PR255) или Пэйнс грей; работайте поэтапно, каждый раз проверяя выкрас.
Есть ли цифровые ориентиры для печати?
Для базового аквамарина можно взять RGB 127–255–212 и преобразовать в CMYK (примерно 50–0–20–0), но точность зависит от профиля. Делайте пробные отпечатки.
Насколько светостойки такие смеси?
PB15:3 и PG7 обычно высокосветостойки (I). Кобальтовые бирюзы также устойчивы. Следите за светостойкостью конкретного бренда и не используйте анилиновые «яркие зелёные» с низкой стойкостью для финальных работ.
Можно ли получить аквамарин из ограниченной детской палитры?
Да: возьмите «голубую» (циановую) + «зелёную холодную», затем осветлите белой. Избегайте ультрамарина и лимонной жёлтой одновременно — получите мяту.
Почему мой акриловый аквамарин «мелит» и плоский?
Вероятен избыток тит. белил и/или меловых наполнителей. Снизьте долю PW6, добавьте прозрачные лессировки поверх или используйте zinc/mixing white для более «светящегося» светления.
